Album : Drogas Light
Artiste : Lupe Fiasco
Sortie : 10/02/2017
TOP TRACK : Kill

Lupe Fiasco est en embrouille avec son label Atlantic depuis la sortie très controversée de son 3ème et pire album, Lasers, et d’après une source proche du rappeur, le titre de ce nouvel album doit être interprété « Drogas Lite », une version « lite » enregistrée alors que Lupe était toujours signé sur Atlantic et qui précédera le « vrai » album Drogas, suivi de ce qui devrait être – on prend toujours des pincettes avec Lupe – le dernier album de sa carrière : Skulls.
Une version confirmée par Lupe lui-même :

Nope. #DrogasLight is a « light » album in all respects. Musically, content, concepts, some of it is even freestyled. Easy breezy approach https://t.co/Bic6m7TO4x

— DROGAS Light 2/10/17 (@LupeFiasco) 9 février 2017

Un album bâclé en somme, pas très encourageant… surtout lorsqu’on a déjà jeté une oreille aux très mauvais singles…

On s’attend donc à un Lasers bis sauf qu’à la différence de Lasers, je rappelle que Lupe sort cet album EN INDÉPENDANT, certes il l’a enregistré encore à Atlantic, mais il le sort en indé, ce qui veut dire qu’il a un total contrôle sur la direction artistique de cet album, les excuses ça va 2 minutes !
Tout ça semble donc être en fait une tentative camouflée pour rester « relevant » niveau mainstream, ou disons-le clairement, pour essayer de sortir un ou plusieurs tubes et faire du fric : #niquesamèrelesfans.
Une démarche qu’on a du mal à comprendre après le brillant Tetsuo & Youth qui sonnait comme le retour du Lupe vintage qu’on aime tant et qui lui a justement redonné du crédit.

Je vais faire très court car ça ne mérite pas beaucoup de lignes, à côté de cet album, Lasers est un classique.

Musicalement, Drogas Light est une espèce de fourre-tout de mauvais goût de tout ce qu’on a pu entendre de pire dans le rap mainstream ces dernières années.
Du Bangladesh années 2000 d’occasion, du rap/EDM bien kitch, un peu de drill écœurante, une voix pitchée ringarde, une imitation trap des Migos, Young Thug, Lil’ Uzi et Lil’ mes couilles, quelques leftovers de Lasers pour un soupçon de rap/pop digne de B.O.B. et pour couronner le tout, des chanteurs inconnus au bataillon – mais où est passé Matthew Santos ?? -…
Ça n’a aucun sens, aucune cohérence, ça sonne amateur, des versions ratées de tubes dépassés, pire, Lupe se prostitue…
« Promise » est certainement le morceau le plus symptomatique de ce vomis auditif, il nous martèle un refrain simpliste à la manière des Future, Migos et compagnie :

I keep it a hundred, I promise
I keep it a hundred, I promise
I keep it a thousand, I promise
I keep it ten thousand, I promise
I’m keepin’ it honest, I promise
I’m keepin’ it honest, I’m keepin’ it honest, I promise

Mais se contredit complètement en baissant son froc musicalement et en essayant, je dis bien essayant, de suivre les trends et de faire de la pseudo-trap… Appelle au moins Metro Boomin’ je sais pas !
On a l’impression d’être dans l’upside-down de Stranger Things, une dimension où Lupe serait une trap star !

Je pourrai vous parler de lyrics mais je n’en ai pas envie et puis de ce côté là non plus c’est loin d’être son album le plus intéressant.

Lupe Fiasco confirme son statut de rappeur le plus inconstant du game, un sérieux contender pour le pire album de l’année, je lui donne un demi-point pour le flow, dans l’ensemble plus vivant et animé que sur ses derniers projets et pour le leftover de Ty Dolla $ign, Kill, featuring Lupe Fiasco, le seul bon morceau de cette galette infâme, le reste poubelle direct’ !

Si t’es un vrai fan de Lupe, ou tout simplement de bonne musique, je te conseille vivement de ne pas écouter cet album et d’attendre tranquillement Drogas et Skulls en te refaisant F&L et The Cool.

TRACKLIST

Énorme fan des Clipse, Hell Hath No Fury est un des mes albums hip-hop préférés et Lord Willin fait aussi partie de mes classiques, j’attendais donc de pied ferme ce premier album de Pusha T. Remettons les choses dans leur contexte pour la nouvelle génération, NON, King Push n’est pas un freshman mais il a attendu plus de 10 ans pour sortir son premier solo !

Ce buzz soundain est bien sûr à attribuer à sa signature sur G.O.O.D. Music, le label du mec le plus influent du rap. Et si Kanye est souvent synonyme de qualité, les mixtapes que Push a sorties récemment ne m’ont pas du tout convaincu de l’alchimie Ye/Pusha. Même si Kanye ne produit pas toutes les tracks de l’album il y a clairement un style G.O.O.D. Music, bien différent de celui des Neptunes… Je ne dis pas qu’il est de moins bonne qualité mais simplement qu’il sied moins à la brutalité lyricale de Pusha. C’est mon impression générale, l’album est bon, pas mal de sons déboîtent mais musicalement je trouve le Clipse un peu perdu dans une ambiance parfois trop commerciale et trop « hype » pour lui.

Le skeud commence pourtant en furie avec un des morceaux de l’année, King Push. Une prod exceptionnelle de Joaquin Phoenix Sebastian Sartor – le fils du batteur de Metallica, Lars Ulrich – mélant échos de samples pitchés et drums militaires. Son passé de dealer au centre du tableau, son flow toujours aussi précis et cette articulation claire et caractéristique rendent ses métaphores encore plus redoutables, avec une petite pique à Drake au refrain :

« But I’m King Push, this King Push
I rap nigga ’bout trap niggas
I don’t sing hooks »

Vous connaissez déjà la deuxième track de l’album, Numbers On The Boards, une boucherie minimaliste produite par Kanye et Don Cannon. Ligne de basse létale, drums de psychopathe, bref, une track tout droit sortie des enfers qui m’a rappelé la noirceur de Hell Hath No Fury. Push n’est jamais aussi efficace que sur ce genre de beat, deuxième tuerie.

Sweet Serenade m’a fait peur quand j’ai vu Chris Brown au refrain et Swizz Beatz à la prod, mais aussi bizarre que cela puisse paraître c’est un des meilleurs sons de l’album. La prod est limpide, planante, froide et sombre, des bonnes basses, en plein dans le style de Pusha et le refrain de Chris Brown est… excellent. Pas de vocalises RNB ou d’envolé dans les aiguës, juste un fond vocal sobre, comme un écho qui se mêle à l’ambiance brumeuse du titre.

Voilà la première illustration de ce que je disais en intro, si Hold On reste une bonne chanson et que même le couplet de Ross est bon, j’ai l’impression que Pusha s’est retrouvé par hasard sur un album de Kanye et ce n’est pas du tout ce que j’ai envie d’entendre quand j’écoute le Clipse. Certainement pas ces pianos pompeux et cet autotune moisi, quand j’écoute Pusha j’ai envie de sentir la poudre blanche sur les synthés des Neptunes, en fait j’ai envie d’écouter Suicide !!

Back in the Re-Up Gang era my nigga !! Pour les fans des Clipse, ce morceau c’est comme le jour où on aura un vieux Primo au milieu d’un album de Nas, une prod classique de Pharrell qui nous rappelle directe les grandes heures du duo de Virginie. Les synthés et les basses vont cramer les enceintes de ta caisse, Pusha et Ab-Liva, à l’ancienne, le refrain casse des nuques, CLASSIQUE.

Voilà, 5 tracks, 3 bombes en mode Pusha tout neuf, un Hold On un peu trop « Yeezeske » et un Clipse à l’ancienne produit par Pharrell. À partir de là ça part en couille… Quand tu sors « my dope don’t spoil », tu lâches pas 40 Acres, c’est de la variet’ pas du hip-hop et la contribution de The Dream n’améliore pas les choses ! Que dire de No Regrets, entre le piano mielleux, le refrain catastrophique bourré d’autotune et le couplet de Jeezy, on a peut-être le plus mauvais titre de l’album.

Let Me Love You c’est une autre histoire, la prod de The Dream nous balance un vent de nostalgie dans la gueule, le refrain de Kelly Rowland nous rappelle l’époque des bons crossovers à la Bad Boy, le flow de Pusha en mode dragueur nonchalant est un vrai kiff et évidemment un hommage à Ma$e, très bon morceau, après encore une fois, c’est pas du tout ce que j’attends de Pusha et l’autre problème c’est le sequencing. Si ce morceau arrivait après plusieurs sons street comme au début de l’album, très bien, ça aurait rééquilibré le tout et amené un peu de diversité musicale et dans les thèmes abordés mais là le morceau arrive après deux autres crossovers…

Heureusement Kanye reprend la main sur la prod et malheureusement les boulets de G.O.O.D. Music suivent ! On se tape 2 Chainz et Big Sean en feat, catastrophique… La prod de Who I Am reste très lourde, dans la ligné de Numbers On The Boards avec une ligne de basse menaçante et des sortes de sirènes, j’ai juste un problème avec le sample de cri sur-cramé que j’ai dû entendre des dizaines de fois ! Le refrain de Pusha n’est pas très inspiré non plus mais le morceau reste bon dans l’ensemble et ramène un peu de darkness au bon moment.

Si Kendrick a secoué le rapgame avec son vers sur Control, que dire de son couplet sur Nosetalgia, définitivement le meilleur lyriciste aujourd’hui :

« Quantum physics could never show you the world I was in
When I was ten 
back when nine ounces have got you ten
And nine times out of ten niggas don’t pay attention
And when there’s tension in the air nines come with extensions »

La prod de Nottz est difficile d’accès, ultra minimaliste, elle correspond bien au style de Pusha mais j’ai du mal à vraiment la kiffer, comme s’il manquait quelque chose.

L’album se termine assez mal avec le dispensable premier single Pain, handicapé par l’horrible Future qui vomit sur la prod de Kanye et No I.D.
Vient alors ma grosse déception du skeud, S.N.I.T.C.H. Et ouai direct quand je vois la line-up, je flashe sur ce morceau, dernier son, Pharrell à la prod et au refrain et Pusha qui finit de me teaser en disant que c’est son morceau préféré. Sorte de Nightmares raté, on est dans le même délire parano, mais pourquoi oh pourquoi P est allé nous foutre de l’autotune ??? Comme si on en avait pas eu assez ! Bref, de toute façon la prod n’est pas dingue, conclusion ratée après une intro phénoménale, dommage.

Entre sons street et commerciaux, entre ambiance sombre et minimaliste et prods trop lisses, entre G.O.O.D. Music et The Neptunes, Pusha T ne sait pas trop sur quel pied danser et perd l’auditeur qui n’arrive pas vraiment à situer cet artiste musicalement. Les lourdeurs de début et de fin d’album sont diluées par une surabondance de refrains chantés et d’autotune dispensable. La prestance lyricale de Pusha est elle ternie par quelques feats déplorables.

En attendant un nouveau Clipse avec les Neptunes aux manettes, on se satisfera tout de même de ce premier solo qui reste sans aucun doute parmi les meilleures sorties mainstream, album de l’année ?? Certainement pas.